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浅谈格律诗的基本常识

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发表于 2019-5-28 17:10:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
文/赵晖锋

    中华诗词文化源远流长。她的源头为《诗经》、《楚辞》,而以首创格律诗形式的唐诗为最高峰。她是我国文学艺术皇冠上的一颗灿烂的明珠,千百年来吟诵不衰,流传不废。为了与志趣相投者学习交流,特将格律诗的一些基本常识整理如下:
    一、诗体
    所谓格律诗,就是指唐代以来形成的一种形式有定格、音韵有规律、赋诗循规则的旧诗体裁。为了有别于古诗,也称近体诗。因其有固定的格律要求,包括字数、句数、平仄、押韵和对仗等,故称格律诗。它不但要求押韵,读起来朗朗上口,而且讲究平仄协调,对仗工整。因而具有“节奏美”、“音乐美”、“简洁美”、“均齐美”和“对称美”。
    格律诗根据每首诗的句数多少又可分为律诗、绝句、排律三种。律诗每首八句,二、四、六、八句要求押韵,三四两句、五六两句要求对仗,字的平仄也有定规。律诗每句五个字的叫五言律诗,七个字的叫七言律诗。也把律诗的一二句叫首联、三四句叫颔联、五六句叫颈联、七八句叫尾联。绝句每首四句,分七言绝句和五言绝句。超过八句,十句以上甚至更多的叫做排律或长律。
    二、押韵
    押韵是一般诗词的共同法则,也是我国诗词曲中传统的艺术手法之一。押韵不仅使诗歌便于吟诵和记忆,更能使作品具有节奏和声调之美。所谓押韵,按现代汉语要求就是句末的最后一个字的韵母相同或者相近,也就是说凡是韵母相同的字都可作押韵,韵母中主要元音相同而介音不同的字也可作押韵。押韵的目的即前所说是为了声韵和谐,朗朗上口。律诗的二、四、六、八句必须押韵,且要押平声韵,要一韵到底。首句可以押韵,也可以不押韵。第三、五、七句不押韵,但必须落在仄声上。一般为五言律诗第一句不押韵者居多,七言律诗则恰恰相反,第一句押韵者居多。绝句二、四句必须押韵,第一句可押可不押,但第一句押韵的居多。第一句若不押韵,但要求必须落在仄声上,且第一二句最好形成对仗。
    在诗词界一直有使用“平水韵”与“中华新韵”(中华通韵)之争。何为“平水韵”?即南宋末至金初王文郁编的《新刊平水礼部韵略》一书,分106个韵部。王文郁是平水(今山西临汾)人,故称平水韵。何为“中华新韵”?即2004年中华诗词学会顺应语音变化,以标准普通话为准,编辑了《中华新韵》,分14个韵部,既继承了格律诗用韵的传统,又便于今人诗词写作与普及。《中华通韵》则是2018年10月由教育部和中华诗词学会联合下发的与现代汉语拼音同名称的韵部表,分16个韵部,与《中华新韵》大同小异,是对《中华新韵》的修订和完善。教育部颁发的虽为试行稿但应具国家法律作用。平水韵与新韵不存在谁高谁低的差别,只是每个人的使用习惯不同而已。我个人一贯主张遵从中华诗词学会“倡今知古,求正容变”的原则,坚持用与现代汉语一致的《中华新韵》(通韵)创作诗词。用它作诗既解决了汉语文言文的难题,也解决了古汉语声韵中入声字的难题。况且你用古汉语平水韵写成的诗别人还是用现代汉语来读,其实意义不大。只是有些人平水韵用习惯了可继续使用。但绝对不能新旧韵混用。平水韵韵部分的细,读起来就好听点,新韵韵部分的粗读起来显然没有平水韵好听,我个人在创作中的体会是使用新韵时有意的把韵押窄一点,就较好地解决了这个问题。
    三、平仄
    平仄是根据汉语声调的高低归纳出来的。目的是要诗句的语言抑扬顿挫,起伏跌宕。在古代汉语里分平声、上声、去声、入声四个声调。平就是指平声字,上、去、入三声共同归为仄。我们现代汉语没有了入声字,且有五百多古汉语的入声字在现代汉语里读平声字(如:国读独竹菊学桌逐石食得德泽,等等),现代汉语的平就包括一、二声字(也叫阴平、阳平),仄就包括三、四声字(也叫上声、去声)。
诗句的平仄安排,是律诗、绝句的主要特点,也是诗词构成节奏的要素。平声字和仄声字的交错、对立使用,可以起到节奏和谐,声韵铿锵,声律优美之作用。在一首诗中,平仄怎样才能搭配得当呢?可归纳为以下三条:
    1、平仄在本句中是交错的。多数是两个字构成一个节奏,平平后面用仄仄,仄仄后面用平平。
    2、平仄在对句中是对立的。出句用平声,对句相应的字就要用仄声;出句用仄声,对句相应的字就要用平声。
    3、平仄有“粘对”的规则。要求平粘平,仄粘仄。即在相邻的两联中,后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致,这就叫做粘。具体说来,要求是第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。如毛泽东主席七律《送瘟神》:
春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。
天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。
    为了灵活掌握平仄调遣范围,增加写诗遣词的自由度,可遵循“一三五不论,二四六分明”的原则,即每句的第一三五个字可平可仄,但第二四六个字必须平仄分明。但是,这种概括也不全面,不能一概而论,在“仄平”脚句型里,五言的第一个字必须用平声字(如平平仄仄平,第一个字不用平声字,就成孤平了),七言第三个字必须用平声字(如仄仄平平仄仄平,第三个字不用平声也就出现孤平)。在“平仄”脚句型里,五言第三字、七言第五字就必须用平声字,否则也成孤平。在“仄仄”脚句型里,五言的第三字、七言的第五字必须用平声字(如五言平平平仄仄,七言仄仄平平平仄仄),否则就成“三仄尾”。“孤平”、“拗句”和“三仄尾”、“三平尾”都是格律诗的用字弊端,是很忌讳的。
    所谓“孤平”,就是指诗句中除韵脚外只有一个平声字的叫“孤平。”对这种“孤平”可以自救,即在七言律诗中的“仄仄平平仄仄平”句式中,如第三个字应用平声而用了仄声,就形成了孤平。那么就要把紧跟的第五个字的仄声换成平声,这就得到了自救,避免了“孤平”。如:
南去北来休便休,白苹吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客,一任晚山相对愁。
    看这句“南去北来休便休”,按格律应该是“仄仄平平仄仄平”这样的,但是“北”字,使得该平的地方用上了仄,那么,作者便将该仄的第五个字使用了平声的“休”字。再看第四句“一任晚山相对愁”,“晚”字的位置本该平,但是“晚”这个仄字不想换,那么,作者便在本该仄的第五字的位置上,用了平声字“相”字,这样,也救了前面形成的“孤平”即“拗救”。也叫拗字自救。
    再说对“拗句”的自救,也就是对句救,比如在“平平仄仄平平仄”句中,把第五字给换成仄音字,那么,第六字就必然形成孤平了,这句就成了“拗句”了。但一般“救”都是后面救前面,而这第五字,后面空间太小了,所以在本句“自救”不成了,就只能靠“对句救”了。对句救,我们看例子来说话:劝君更进一杯酒,西出阳关无故人---第五字“一”拗了,那么改变下句的第五字的平仄,本该用仄声,现用平声字“无”来救它。
    至于“三仄尾”、“三平尾”就是说在诗句的后面连用了三个仄声字或三个平声字。这是格律诗决不允许的。都应该采用“拗救”的办法加以避免。
    在平仄变格中还有一种特定的变格是允许的,我们把它叫做“特殊句式”。这就是把“仄仄”脚句型,五言第三四两字平仄对调,七言第五六两字平仄对调,即五言成为平平仄平仄(如杜甫“凉风起天末”),七言成为仄仄平平仄平仄(如杜甫“蜀主惩吴幸三峡”峡在古韵里读仄声),这两个特殊句式是允许的。
   下面,以七言绝句、七言律诗为例,举其其中固定格式:
(一)
七绝平仄的四种格式:
绝句平起式首句押韵
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

绝句仄起式首句押韵
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

绝句平起式首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

绝句仄起式首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

(二)
七律平仄的四种格式:
七律平起式首句入韵:
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

七律仄起式首句入韵:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

七律平起式首句不入韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

七律仄起式首句不入韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
    四、对仗
对仗是格律诗最基本的格律之一。诗人的艺术功底和文学才气往往在对仗中得以显示,因而对仗是律诗的闪光点。对仗也叫对偶,是一种常用的修辞手法。律诗中的对仗有它自己的规则,其要求是:
    1、出句和对句的句法结构是一致的;
    2、出句和对句的平仄是对立的;
    3、出句的用字和对句的用字不能重复(规则的重字例外)。
    律诗首尾两联一般不用对仗,中间颔联、颈联必须对仗。排律除首尾两联可以不用对仗外,中间无论多少联都要求对仗(现在写排律的人很少,写歌行体的人居多)。绝句多数一般不用对仗。
    对仗一般可分为以下几种;
    1、工对:要求平仄相对,同词类相对,同结构相对;
    2、宽对:一般只要求句法、词性上的基本一致即可;
    3、借对:一个词有两种意义,诗人在诗中用的是甲义,但同时借用它的乙义来与另一词相对这叫借对。如杜甫诗句“酒债寻常随处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借“寻常”来对数目词“七十”。
    4、流水对:即出句和对句在形式上是对仗的,但在意思上却前后相连,也就是说一句话分成两句说,像流水一样不可分开,这就叫流水对。如王之涣诗句“欲穷千里目,更上一层楼”。
    为了避免律诗中两联对仗句的形式呆板,可将两对仗联的结构作适当变换调整。如毛泽东主席七律《长征》诗中:“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。”就是对两对仗联的音节结构做了调整变化。即“将前联二二一二的节奏调整为后联的二二二一节奏”。
    为了避免律诗对仗中的失误,我们还可以把律诗对仗的戒忌归纳如下;
    1.忌合掌。如果出句与对句的意义完全相同或基本相同,叫做“合掌”,就像人的手掌相合一样。合掌会使内容重复单调,浪费笔墨。比如:用“群贤争谱箴时调”对“诸彦齐讴警世声”,“高吟句句摇河岳”对“妙韵篇篇震天地”,此类对仗就犯了“合掌”之忌。写诗时,在思路上要把出句和对句的意义区分开来,同时尽量不要用同义词作对句,这对于避免合掌是很有效的。
    2.忌两联内容重复。一首律诗中,对仗的两联意义重复类同,也会浪费笔墨,减少诗意。对仗的两联在内容上要有分工,或一联写景,一联抒情;或一联说理,一联叙事,搭配得当,就可避免这种诗病。
    3.忌四句一法。四言一法,是指两联中四句诗的语法结构完全一样,使诗作显得呆板重复。如宋人徐玑《春日游张提举园地》:
       西野芳菲路,  春风正可寻。
       山城依曲渚,  古渡入秀林。
       长日多飞絮,  游人爱绿荫。
       晚来歌吹起,  惟觉画堂深。
    此诗中间两联四句,句法全是“主—谓—宾”结构,节奏都是“二一二”,而且四句中每一句的前、后词组的结构也相同,就显得极为呆板了。这种情况也应避免。
    4.忌同字相对。律诗不得重复,更不能同字相对。从宋至清,出现重字的仅限于首联与尾联,中间两联是不许重字的,当然叠字在外。如杜甫的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,这是有意的规则叠字。
   
    衡量一首八句诗是不是律诗,主要看平仄是否交替、对立、粘对,中间两联是否对仗,是否一韵到底都押平声韵。否则就不是律诗。不讲这些只满足五言或七言写够八句,就标上五律或七律,那是让人笑掉大牙的。绝句虽不强求对仗,但必须是平仄交替、对立、粘对(不粘的称折腰)。绝句若押二四句韵,第一句必须落在仄声上。再要求高一点的就是押二四句韵的绝句前两句必须对仗。如王之涣的“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”苏轼的“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”。不讲这些,盲目写够四句话就标上绝句,也是闹笑话的。
    中国古体诗词(这里主要说格律诗)博大精深,耐人寻味,是中华民族特有的文化基因,是世界上独一无二的文学形式。学习古体诗词是一件非常快乐而有意义的事情,是一个人的基本的长久的文化修养过程,要切忌浮躁虚荣心理。当今一些人迎合社会浮躁心理,能编几句顺口溜就自冠“著名诗人”,“诗坛霸主”,或者在什么网络上发了几首歪诗就觉得自己是诗人了,飘飘然了。这种心理是学诗的大敌,是十分要不得的。
    以上仅为初学浅释,不对之处,欢迎方家斧正。
附:写格律诗三十八句口诀(网络转载)
格律诗中平仄明, 声律关系要弄清。
佩文古韵为依据, 平上去入在其中。
句内平仄相间错, 联内平仄要对应。
两联之间粘相处, 一韵到底应平声。
律诗起承接转合, 中间两联对仗行。
一三五字可不论, 二四六字声分明。
基本句式仅四种, 举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救, 孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间, 一定要救按律行。
孤平拗救共两种, 本句对句两类型。
本句自救仄平脚, 三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾, 对句必为仄平声。
小拗五字可不救, 大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字, 本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚, 互换五六两字通。
律诗基本四要素, 韵声粘对基本明。
精通基本规则后, 可学李杜进诗城。
    主要参考书目:
王力   《诗词格律概要》
       《诗词十讲》
李渔   《笠翁对韵》
陈月彬 《诗律概说》

    作者简介:赵晖锋,男,旬邑县人,退休公务员。中华诗词学会员,陕西省诗词学会、散曲学会会员,《咸阳诗词》主编。著有《故园心韵》。


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